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    “回忆。死者是无权回忆的，同理，没有回忆也就意味着死。老年诺亚扮演着老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重复昨天的故事，好比生者的孤独。回忆，也许这是我们一辈子最宝贵的东西，也是独一无二的，没有人能够取代。

    现实。艾莉是埃文-贝尔创造出来的理想主义者，但是是最接近现实、最有意义的一个角sè，她懦弱地被动地接受爱情，也接受命运，从不曾主动尝试摆脱社会和家庭的助理，也正式xìng格上的不完整，所以她才疯狂地爱上了诺亚。诺亚则是埃文-贝尔现实主义的折shè，整部电影唯一使爱情继续下去的就是诺亚的勇气和耐力。追求之时，他爬山摩天轮求爱；分别一年，他坚持不懈天天写信；战争归来，他专心营造梦想之家；老去之后，孤独地守望着艾莉的苏醒。当理想主义和现实主义碰撞在一起的时候，这一次获胜的是现实主义。

    童话。艾莉母亲带着艾莉到采石场，指着里面一个肮脏的工人，说，这是我以前的男主角。这一刻，现实折shè进童话的阳光，顿时让童话瓦解。所有的爱情故事总是在现实里绕啊绕，却不敢直接面对现实，因为获胜的总是理想。当诺亚吼出问题的本质‘钱’时，在这个故事里，童话不存在了。

    导演。以chā叙的方式讲述一段爱情年轻时和年老时的故事，是埃文-贝尔最大的亮点，他告诉了我们，爱情并不是在一起之后就是幸福生活了，还有柴米油盐酱醋茶，这只是另外一个的开始。如果撇开娟丽的风景之外，埃文-贝尔的导演能力可以发挥的地方并不多，这部爱情电影对于他来说显然太过简单，他惊人的驾驭能力让我们看到了一个美好的故事。”

    尼克-达西对“恋恋笔记本”给出了五星的评分，其中还有一句，“这也许是‘廊桥遗梦’问世之后，十年来最感人至深的爱情片”，这句话也成为被诸多媒体转载最多的评论了。

    相比于“电影评论”、“纽约时报”的好评，以“首映”为首的媒体就苛刻了许多。

    “首映”称，“俗套、无聊的爱情故事，最终又是大团圆结局。大小姐爱上穷木工的故事，乏味至极。埃文-贝尔的处nv作，完全可以当做一部风景秀丽的旅游纪录片来看，也许国家地理频道可以找到他的位置。”“首映”仅仅给出了一颗星，专mén送给“美好的景sè”。

    “综艺”对于这部电影也不太感冒，“毫无新意的爱情故事，也许那避免我们眼皮打架的美丽景sè是唯一值得赞许的地方了。”

    相对而言，“世界新闻报”的影评完全就是批斗大会了，“糟糕的节奏，恶俗的内容，不切实际的结局……如果我们要听童话，我想安徒生会是一个更好的选择，当然不久前上映的‘贱nv孩’也不错，不需要埃文-贝尔再来chā一脚。”

    正如埃文-贝尔所预料，媒体对于“导演处nv作”总是容易走极端，要么十分宽容，要么十分严苛，所以赞扬和批评的声音都十分极端，几乎是站在两个阵营里互相对骂。不过从目前的情况来看，还是赞扬的声音占据了上风。

    烂番茄网上的新鲜度超过了71%，imdb上的观众即时评分也达到了七点六分，而媒体综合评分也达到了六十六分，可以看出观众和媒体大多对于“恋恋笔记本”还是表示了赞赏。

    调查显示，nvxìng观众占了百分之六十三，比例比想象中低一些，毕竟男xìng观众对于爱情电影一向不太感冒，不过至少这一次，埃文-贝尔让不少男xìng观众也走入了电影院。而年龄方面，目前二十岁以上三十岁以下的观众占据了四成，可见埃文-贝尔在年轻人之中的号召力。另外，四十岁以上的观众居然也有两成，着实出乎了意料。

    “娱乐周刊”称赞说，“探讨这个故事是不是童话其实没有必要，因为这段爱情的确真挚，足以让你我感动。”
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